По материалам статьи Will Heath «Миф о единственном лице»
Существует распространенная идея, что бонсай нужно рассматривать с одной стороны. Т.е. для растения должен быть выбран определенный ракурс вместо того, чтобы рассматривать его целиком. Мы часто слышим утверждения, что автором для бонсай должно быть определено «лицо», и все, кто видит этот бонсай, должны придерживаться ракурса, определенного мастером.
Что же представляет собой «лицо» бонсай?
Часто лицом бонсай называют не плоскость, а прямую линию, проходящую практически перпендикулярно к стволу бонсай, таким образом, когда задний край горшка едва виден. Это точно выверенный угол, который используется для фотографирования бонсай. Самая большая ошибка, считать, что существует только одно «лицо», обычно представленное на фотографиях. На самом деле у хорошего бонсай существует множество выгодных сторон. И предполагаемая лицевая сторона – лишь одна из них.

Вот некоторые причины, по которым мы привыкли думать об одном единственном «лице» бонсай:
Принудительное лицо бонсай. Часто лицевая сторона бонсай выбирается так, чтобы скрыть дефекты. Это могут быть рубцы на коре, неудачное ветвление, несбалансированное расположение ветвей или плохое небари. Это достаточно распространенная причина выбора того или иного ракурса. Многие люди спешат как можно раньше завершить формирование бонсай и выставить дерево на обозрение еще до того как заживут раны. По такому принципу сформированы все бонсай предназначенные для продажи. Листва и ветви могут закрывать шрамы на коре, а также ошибки при неопытном формировании бонсай. Это позволяет показать хорошую картинку и не показывать проблемные места дерева.
Лицо горшка для бонсай. На выбор лицевой стороны бонсай влияет лицевая сторона горшка. Исполнитель, пересаживая дерево, обычно совмещает лицо горка с лицом дерева.
Барельефное лицо бонсай. Из – за небрежного подхода к формирования бонсай, дерево может иметь только одну приемлемую сторону. Эти бонсай как барельефы. Вся красота пропадает, если повернуть дерево боком. Бонсай с таким лицом часто хорошо выглядят на фотографиях, однако теряют шарм на выставках.
Фото – лицо бонсай. Многие знаменитости шоу-бизнеса знают сторону, с которой получаются их лучшие фотографии. И часто делают все, чтобы максимум фотографий было сделано именно из этого ракурса. Однако если бы звезда имела только один такой ракурс – то она явно не была бы звездой. Следует также помнить, что иногда мнение о лучшем ракурсе бывает весьма субъективным. Фото лицо, как уже ранее отмечалось, это прямая линия, проходящая через ствол бонсай на высоте половины высоты растения с таким углом, чтобы немного был виден задний кант горшка.
Визуальное лицо. Это ракурс, выбранный матером – бонсаистом, который определяет предпочтения мастера. Однако это может быть сочетанием нескольких ракурсов. При этом мастер прикладывает наибольшие усилия в формировании именно этой стороны.
Где появляется идея создания одного ракурса бонсай?
Ландшафты (пенджинг), первоначально созданные в Китае, были достаточно большие. Некоторые изображали целую империю, и для того, чтобы увидеть их в полном объеме, нужно было ходить вокруг них. Они были как макеты, которые можно было рассматривать со всех сторон. Когда бонсай впервые попал в Японию, появился сакей (миниатюрные пейзажи), которые когда – то были популярны, но позже стали менее распространены, и бонсай, расположенные в них приобрели первостепенное значение. Токонома в Японии явилась одной из самых распространенных причин для возникновения принципа одного ракурса.
Все ли видят в бонсай один и тот же ракурс?
Возьмем бонсай мирового класса, сфотографируем его с шести – восьми различных сторон, а затем покажем эти картинки двум различным группам людей. Одна группа будет состоять из опытных бонсаистов, а другая группа будет состоять из людей, имеющих смутное представление о бонсай. Людям в обеих группах предлагалось выбрать самый удачный ракурс у данного растения.

Люди в первой группе, состоящей из опытных бонсаистов, разделились на три подгруппы с различными предпочтениями в ракурсе. Однако интересно знать, что автор бонсай Вальтер Пол выбрал в качестве лица ракурс, который не набрал большинства голосов. О чем это говорит? А говорит это о том, что опытный бонсаист имеет свой взгляд на самый удачный ракурс, и этот взгляд основывается на личном опыте каждого и на индивидуальном видении искусства.
Мнение второй группы было еще более интересным. Многие люди воспринимали эти фотографии, как изображения различных деревьев, а не одного и того же. Какого – либо перевеса в сторону определенной картинки не было.
Рисунки, картины и фотографии искажают восприятие бонсай.
Все новички в искусстве бонсай в большинстве случаев видели миниатюрные деревца только на картинках в книгах. И хотя книги имеют определенную ценность в распространении искусства, они имеют общий недостаток: все картинки являются двумерными. Из всех 360 градусов, на фото показан только один. Это и есть то самое Фото лицо. Часто фото обманывают зрение. Все мы знаем, что после просмотра бонсай на картинках, трудно себе представить, что в реальности дерево может иметь довольно большие размеры. Такое же заблуждение возникает и с трехмерной проекцией. При просмотре картинок, часто сложно представить, как выглядит растение с другой стороны.
Новичок видит двумерный объект и пытается также создать двумерный объект, прилагая все усилия к созданию одного ракурса бонсай. Об этом часто упоминается в книгах, и поэтому некоторые авторы показывают бонсай в своих изданиях с двух сторон.
Понимая это, мы должны осознавать, что формируя бонсай только с одним ракурсом, мы не предоставим его для выставки.
Фотографии бонсай и бонсай это не одно и то же.
Сейчас существует множество источников, из которых мы можем почерпнуть образы бонсай. Но фото бонсай скорее является отдельным видом искусства, т. к. карликовое дерево объемно, это, то же самое, чтобы назвать фотографию скульптуры скульптурой, или изображение архитектурного сооружения строением. Бонсай, принципиально схож со скульптурой.

Провальность идеи одного ракурса бонсай на выставках.
В одной из своих статей Марко Инвернизи говорит: «Вы никогда не задумывались, почему японские любители бонсай на выставках не намерены наблюдать деревья с предложенного ракурса? Они непременно хотят видеть их со всех сторон, и вы часто найдете их сидящими на корточках, пытающихся разглядеть все детали дерева».
Марко делает важное замечание, что как бы мы ни старались сформировать один ракурс, зрители будут рассматривать бонсай с нескольких сторон. При этом точки просмотра бонсай могут включить «лицо», но могут и не включить. И если художник сформировал бонсай, который выгодно смотрится под одним углом, у зрителя может сформироваться менее благоприятное впечатление от работы.
Полный текст сатьи вы можете найти на сайте : www.artofbonsai.org